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从传统筝乐传承看钢丝弦筝的普及与研习

从传统筝乐传承看钢丝弦筝的普及与研习


作者:高百坚


12月1日下午,由王中山教授主持的《中国古筝的传承与发展》学术研讨会上,钢丝弦筝是与会专家非常关注和讨论的话题。



2001年,闫林红老师在《筝韵新声 人才辈出——第一届“龙吟杯”中国民族乐器国际比赛评述》★中指出:“值得注意的是在演奏传统乐曲时,多数专业选手采用了传统钢丝弦筝,保证了传统筝曲的特色。钢丝弦筝的运用,不仅仅是音响的变化,它还寓意着传统艺术特色的传承。自50年代筝曲进入创作领域起始,同时也伴随着乐器的研制与改革,原流传于民间的钢丝弦筝,除音域的拓宽外,材料的进步使尼龙弦逐渐取代了钢丝弦筝,较长一段时间几乎看不到、听不到钢丝弦的铮鸣声。本次比赛涌现出的钢丝弦筝,是有识之士长期努力的结果,也是当今重视传统文化大环境的切实体现。”


王中山教授主持《传统筝乐传承与发展》学术研讨会


二十多年来,我们欣喜的看到,院校师生用钢丝弦弹传统曲目的越来越多,弹创作曲在舞台上也有优秀作品呈现。


综合研讨会专家发言,结合本人的教学、演奏实践,钢丝弦筝的普及和研习存在如下几个问题:


① 由于目前院校的古筝教学都是尼龙弦筝,在这种大环境中,学生购置钢丝弦筝作为日常用琴的不多,指导老师深知钢丝弦筝弹传统筝曲有优势,但只能倡导,由学生自主定择,这是钢丝弦筝在院校普及率不高的原因之一。


② 地方流派筝家为原样传承地域风韵,身体力行,倡导用钢丝弦筝学习传统曲目。某流派的公益培训班,参加者包括音乐院校的学生凡数十人,但上交的视频作业用钢弦筝弹奏者寥寥可数。“工欲善其事,必先利其器”。用尼龙弦筝做南派筝韵,教学效果大打折扣,徒呼奈何!


③ 尼龙弦手弹钢弦筝。钢丝弦筝有异于龙尼弦筝的音色审美和演奏法。以潮州筝为例,对于实惯尼龙弦筝演奏的院校专才,要让其从小养成的“高、硬、快、响”、直上直下的标准、规范向清越柔美、多韵擅变的潮韵转变,首先要改变已定型的演奏法,明确钢弦筝的美音点,扎椿与游指中的阴阳相配;要练就轻巧、灵敏、惜力、多变的潮州筝体系性左、右手演奏技法。如此,龙尼弦手弹钢弦筝,音破声散、强音寡韵的弊端才能得到有效矫正。


④ 潮州钢丝弦筝的配弦,整弦和定码


与尼龙筝追求“厚、强、响”的共鸣感和张力感相比,潮州筝讲究“清、柔、亮”的音色审美,一台好的钢丝筝除了琴体、面板之外,有三个关键点被时下的厂家、筝人所忽略:


一、琴弦的配置


缠弦与裸弦


A.低音区:低音区一般装6~9根钢缠弦,使音质比较浑厚沉实。


B.中、高音区用26至32号的扬琴高音弦。


C.筝弦的粗细和过渡


要改变时行的尼龙筝弦粗细和过渡的习惯,将整体粗细比例向低音部分下放,简单来说就是换成更细的弦,以突出潮州筝清、亮 、雅的音色审美。


裸弦到缠弦的过渡,潮州筝家略有出入,装24号~27号不等。


二、有效弦长


当筝弦从粗换成较细的弦,特别是钢丝弦(裸弦)时,张力相对下降,那么有效弦长就要放长。具体做法是:筝码从左手边挪,适度拧紧,保证琴弦在一定的张力条件下,音色更加柔美,更有余韵。


三、声音"闷"与"皮"的弦线的松紧调整


一般而言,声音“闷”要换转细的筝弦,琴码左移,拧紧筝弦;声音“皮”要换上粗一点的琴弦,不必移动筝码。


钢丝弦筝得到筝人更多的关注,有利于传统筝乐完整、准确地传承和弘扬。


希望更多同仁爱上钢弦筝,研习钢弦筝。期望钢丝弦筝真正回到舞台中央!


★闫林红,《筝韵新声  人才辈出——第一届¨龙音杯”中国民族乐器国际比赛综述》,《音乐周报》2001年11月16日第41期第五版。

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