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《秋思》(三调)的“前世今生”(作者:高百坚)


视频合集:


视频1:

郭鹰先生1986年在扬州举行的中国古筝艺术第一次学术交流会上弹奏潮州筝曲《秋思曲》的珍贵视频

琵琶伴奏杨秀明先生  录影:香港黄祎琦先生


视频2:

《秋思》(三调) ——高百坚演奏


 《秋思》(三调)的“前世今生”

高百坚



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曲名沿革


《秋思》(三调)是由外江曲《过江龙》改编的一首20板的小曲。清道光年间由安徽、湖南一带流入潮州的曲调,叫做外江曲。经潮州乐人潮化了的外江曲为潮州汉调,是潮州音乐六大品种之一。其中,潮州乐人将外江曲《过江龙》乐调下移,变5为2,易名《反江龙》,后来《反江龙》仍以《过江龙》曲名,沿袭下来。


郭鹰先生和《秋思曲》


《过江龙》易名《秋思曲》始于郭鹰老师,这首由郭鹰先生传谱的《秋思曲》(重六调)在上海音乐学院定谱、定技法,得到了标准、规范的传承,并由王昌元、范上娥等老师录音使之得到标准、规范的传承和传播。上海筝会也将《秋思曲》列为中级考级曲目。


潮州筝的音乐生态是自娱自乐,玩乐寻韵,筝人常常通过改变乐调的骨干音,使各调自然互换,这也是潮州筝乐的一个特点。


点击查看音频

王昌元演奏-《秋思》


讲学演示


2016年,我应邀到上海音乐学院讲学,为此我将《过江龙》改编成《秋思》(三调),一方面通过20板小曲的演示,让筝友较直观地了解源于二四谱的潮乐诸调自然互换的特点和规律,另外,通过《秋思》一曲三调联奏,赋予乐曲新的音乐内涵。《秋思》(三调)对秋天三种自然景色的描绘与遐思以及技法安排。


1. 第一段,重六调:音阶排列:57124,描绘秋风落叶的景象和伤感。


技法:通过“弹弦滑”、“4#3连音”、“上下滑连音”等对重六调色采音的做韵,以韵生情。


2.第二段,轻三重六调:音阶排列:56124,表现秋菊傲放,妸娜多姿的情景。


技法:轻三重六是轻六、重六的复合调但偏于轻六,其按音力度介于轻六、重六之间,比轻六略硬。


3.第三段,轻六调:音阶排列:56123,表现秋收时节,稻谷飘香的场面。


技法:按音手法轻、快、灵,在句逗方面用潮乐的加花手法,以突出欢悦、愉快的气氛。


写在最后



本文写毕,喜得陈其俊先生赠郭豫鸿先生潮州乐谱专著。



该书脱稿于滬江,上海潮音国乐社出版。(一九五0年十一月初版)书中有《思秋曲》乐谱,重六调,从调骨、板眼、句逗分析,与郭鹰先生传谱的《秋思曲》同曲异名。我们可从中了解《过江龙》在滬上的传播和流变。

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