文章

从“同均三宫”与“同宫三阶”想到潮州筝乐的轻、重、活、反(作者:辜玉斌)

黄祥鹏先生的同均三宫是相同七律为前提,同宫三阶则是以九声为前提。但放在潮乐中,乱得无法理清思路。因潮乐中各调每一均都不一定是七声,同宫各调也不一是九声。



试不严格七声与九声的限制,以二四谱母谱为思考出发点,仿佛能看到“潮式”的同均三宫与同宫三阶的基因存在。


设想在潮乐中以:二三四五六为一均(二四谱)


以轻六柳青娘的二四谱(母谱)为例进行分析,反线与活五其实是这一均中的二次变宫系转变。


以筝乐实践为例:


轻六时:

二(一弦)

三(二弦)

四(三弦)(宫音)

五(四弦)

六(五弦)


反线时:

二(一弦)

三(二弦)

四(三弦)

五(四弦)

六(紧五弦)(宫音)


活五时:

二(一弦)

三(紧二弦)(宫音)

四(三弦)

五(四弦)

六(五弦)


从现代乐理分析,以上仅是同一旋律转了个调,音阶关系没有变化:即F宫、b B宫、和b E宫。


这就是潮乐的同均三宫。


为方便演奏,将三宫统一到同一宫中来记谱。于是在同宫中出现了三种不同的音阶。这是目前我们看到的情况。


轻六音阶


反线音阶


活五音阶(重六音阶)


这就是潮乐的同宫三阶。


黄先生的同均三宫和同宫三阶理论确有助于我们对传统音乐的揭秘。

评论1条评论

    辜玉斌+关注

    古筝学者、演奏家……

    TA发表的文章

    顶部