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谈筝论道第42期导读

谈筝论道第42期

潮州筝派的作韵特色

作者:唐昕

导读:王英睿


        潮州筝乐中有相当一部分数量的曲目脱胎于当地的弦诗乐,这个“脱胎”的过程实际上要经过演奏者一系列诸如唱诗、造句等等的二度创作。我们之前的节目里,多次提到唱谱、造句等潮乐词汇,但少有解释。唐昕这篇文章对这一过程进行“解构”并从潮州筝音韵特点与唱诗、造句的关系、潮筝音韵形态及其特征几个方面做了自己的分析及解读。

        潮州地区流行的 “弦诗乐”用母谱 “二四谱”记写,但记录的只是乐曲的骨架音(当地叫做“骷髅格”)。演奏者遵循同一份“原始谱”,依照骨架音各自按照乐器的性能、特点,根据个人的技巧水平、技法习惯进行即兴的加花演奏,当地称之为“造句”。各件乐器的个性化造句体现着不同乐器自身独特的艺术色彩,体现出演奏者的个人气质和艺术修养。

         “二四谱”是用潮州方言来念唱,“方言唱名”的每一个“字”由声母和韵母构成。(见下面二四谱谱字与潮州方言对照表)
 






        念唱时,字与字之间语音上的过渡转折、高低起伏形成 “腔”,通过乐器来表现则为“韵”......
 
        几位筝家演奏的不同版本的《昭君怨》片段:

        《昭君怨》重三六调  头板  1 = F


曲目欣赏:

《昭君怨》(重六)-黄长富


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