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研读郭老遗文,梳理与潮州筝传承有关的人与事——高百坚

研读郭老遗文,梳理与潮州筝传承有关的人与事

高百坚


喜获郭老遗文《漫淡潮筝在上海》。(徐䘵先生分享)这是研究潮州筝传承、传播的重要历史文献!


潮州筝源远流长,经过历史的沿革和筝乐的文化积淀,目前已形成三大主流筝派一一根植于潮汕本土、以民间传承为特色的"洪派"、"李派"和以上海为发源地,学院标准化教学为特点的“海派”。


“海派”潮筝始于郭鹰(先生),成于上音(上海音乐学院)。这是奇特的潮州筝乐文化现象。"海派"潮筝的形成与大上海的文化、地理密切相关,而潮州筝与江南丝竹的融合贯通,标准化的院校教学则淀定了“海派”潮筝的筝风和在中国潮筝的位置和影响!


拜读郭老《漫谈潮州筝在上海》,我们还可以从中了解、梳理与潮州筝传承有关的人与事。


1.郭老与莦老

古筝圈有一种说法,认为郭老与莦老有师承关系。让我们先来重温通过郭老的遗文和郭老公子郭大锦先生的介绍,用事实来说话吧。


a. 郭鹰先生写道:"当时上海有一个业余的潮乐组织叫“新潮丝竹会”,我是该乐会会员,合乐时,除拉椰子胡外,有时也弹潮筝,这对我以后在筝艺上有趋纯熟上有很大的帮助,更值得一提的是莦韵阁和洪明义两位先生,他们也是乐会成员,都擅长古筝。会乐时,莦先生是担任琵琶,洪明义是担任扬琴,他们有时也偶尔弹弹古筝。正因为这两位的偶尔弹奏,却给我增添不少养料。给我在筝艺上渐趋成熟有很大的帮助。"


b.郭大锦先生回忆道:1987年,时任上海市长聘我父亲为上海文史研究馆馆员、他在馆员自传中写道"我在古筝艺术中获得的一些成就,也得益于古筝前辈肖韵阁先生的指点和影响。"肖韵阁老师比我父亲年长14岁,他在四十年代曾在上海潮汕人的潮乐组织"韓江絲竹社"任音乐指导,当时我父亲也参加"韓江絲竹社"的活动。得到肖韵阁先生的指导和影响、在古筝演奏中吸取肖老师的绝佳之长。


综上,我们似可得出这样的结论:郭鹰先生与莦韵阁先生同属潮阳老乡,年龄相差十多岁,40年代又常在上海"韓江絲竹社"会乐,无疑,郭鹰先生的筝艺受到莦韵阁先生的影响和指点,但非师承关系。


2.独奏音乐会

郭大锦老师:在上海兰心大戏院举行古筝独奏音乐会,"新潮絲丝竹社"与我父亲关系较好的部分成员也协同参加了音乐会,这些成员分别演奏琵琶、椰胡、扬琴、二弦、提胡⋯。椰胡、琵琶分别为父亲的古筝独奏作伴奏、还有小乐队为父亲弹奏《出水莲》等乐曲作伴奏。


有学者曾对郭老上海兰心音乐会的"古筝独奏音乐会"的“独奏”定位提出质疑,从郭大锦先生这一介绍,郭鹰先生在兰心音乐会上有"新潮絲丝竹社"的成员分别演奏琵琶、椰胡、扬琴、二弦、提胡⋯,加乐队意在拱托音乐会的气氛和舞台的多样化,这在当时应视为古筝舞台表演的创新和进步,演奏会以古筝为主体,"古筝独奏音乐会"的定位应无不妥。


3.40年?41年?

关于郭老师何年在兰心大戏院举行的古筝独奏音乐会,相关文献时间不一。郭大锦先生解释说:"因为旧时代常以民国几年来表达时间,不大用公元某某年,有时会弄错。我父亲生前告诉我,他是在27岁那年(民国三〇年、即1941年)在上海源诚食品的老板(我父亲的世伯)的资助下,在上海兰心大戏院举行古筝独奏音乐会。"


关于洪明义老前辈

洪明义先生是潮州筝洪派传人,但有关洪明义先生筝乐活动的文字资料不多,郭老遗文提到了洪明义先生在上海"韓江絲竹社"会乐的一些情况。先父70年代写给曹正教授的信中也有提及洪先生,兹附录于下:


"按佘(佘永鸿)、洪(洪如炎)共同特点在于句法中间的过接处以化音衔接,不大限于句法的整齐,因此,每曲有天衣无缝、波澜起伏之妙,此点適与潮安派有截然不同的地方。长富兄 (黄长富先生,已故澄海籍潮州筝名家)从洪 (洪如炎)学习时鉴于这种弹法不适宜于合奏,当长富兄在汕头……时,常与潮州派洪明义等联系,吸取洪等的演奏方法,故目前长富兄的弹法,有齐整谨严的特点也。"


研读文献,获益良多,所思所感,与众乐友分享并请大雅教正之!

深切缅怀为潮州筝乐默默耕耘,无私奉献的历代先贤!

沿着前辈的足跡(迹),让潮州筝更深、更广的传承与弘扬! 



(文章来源:高百坚先生投稿)

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