力度是指音响强弱的程度，简言之，就是“用力的程度”，也就是我们通常所说的强弱。它是音乐表现的重要手段之一。我们通常所说的有没有乐感，指的就是有无力度上的丰富变化以及整体上有无丰富的力度层次。

　　力度变化在音乐里的运用并非是一蹴而就的，而是要根据多年的实践经验多加积累，以及最终自己对音乐的一种个性化的感悟。怎么样才能掌握好音乐中的力度呢？在这里面有很多的原则可以遵循，笔者根据平时的教学经验总结如下几条：

（1）基本的指法练习曲要体现节拍力度的要求。

　　节拍力度，也就是每一种节拍中的基本强弱规律，比如四二拍子的强弱规律，四三拍子的强弱弱以及四四拍子的强弱次强弱的规律等等。这些强弱的规律是我们在演奏、演唱时一定要遵循的，尤其是对于初学者。

　　比如在古筝的初学入门时，我们都会接触到八度勾托或托勾的练习。一般而言，第一拍的勾指或托指要重些，也就是力度要大些，而第二拍的托指或勾指则要轻些，这刚好也符合史书上所言“重发轻随”之道理。

　　对于节拍力度的掌握可以说是初学者对于力度变化体会和运用的第一层台阶，这种对于力度变化有意识的运用对今后音乐中力度变化的认识和所谓的处理有着重要的作用。

（2）从小型练指乐曲中就有意识地节奏力度。
　　节奏力度指的是在每一拍（或每两拍、三拍）中的节奏类型所产生的不同的强弱规律。如一拍两音（三音）、大小附点节奏、大小切分节奏、三连音等等。比如切分音节奏型，它打破了常规的二拍、三拍子的强弱规律，而以弱强弱的颠倒形式出现，这种节奏性的变化制造出一种旋律本身的张力变化，从而成为丰富乐思、体现内涵乃至增强音乐表现力的重要因素。以下是武林遗韵《高山流水》节选谱例：

《高山流水》曲谱节选

　　节选中第2、4、5、10、11小节中，都有切分节奏型的存在。虽然第一个音是大撮和音的形式，但弹奏时要注意前后半拍弱，中间一拍强音的处理。处于强拍上的音，除了在时值上量上的强调（时值多了半拍），在实际的演奏中，可以加以左手揉奏技巧如颤或点颤的美化，从而达到出音效果上的强调，使得音乐更具表现力（当然这种左手的揉奏技巧不能破坏江南筝的风格以及音乐本身的音色布局）。

　　乐曲对于音乐演奏者、演唱者或从业者而言，在乐感方面，从来就应该无乐曲的大小之分。尤其是对于学习者而言，所谓大的乐曲力度的变化丰富些，而小的乐曲没有力度上的变化等等此类的认知，是一种误解。小的乐曲也理所当然地有它的力度变化规律，也有它所需要表达的内容、内涵。所以要重视小乐曲，从中摸索出所谓的变化规律，从而为挑战大的乐曲做好充分的准备。此外，节拍和节奏本身就是两个紧密关联的音乐术语，不能机械地先练好节拍力度，然后才去关注节奏力度的变化。要注意两者的结合运用。

（3）从简单的乐曲或乐段重视培养自己的识谱能力。

先看以下江南丝竹筝曲《云庆》节选谱例：

江南丝竹筝曲《云庆》节选

　　在节选的谱例中，出现了五种力度记号或术语的标注。这些力度记号、术语的存在意在告诉演奏者乐句或作品所需要的力度变化，对于演奏者能确切地表达音乐具有重要的指导意义。从此种角度而言，学习者对于基本力度标记或常用力度术语以及高效的视谱能力的掌握是完全有必要的，这种能力甚至是必备的。

请看基本力度标记表：

　　在乐理中，常用f、p字母来标示强弱。f是意大利文forte的简写，f越多表示越强，p是piano的简写，p越多则表示越弱。除此之外，曲谱中往往还标注有常用的力度变化术语，这种术语并非用汉字加以提示，而是使用特殊的符号标记。比如用＜表示逐渐增强，或由弱到强，＞表示渐弱，或由强到弱，而＜＞则表示由弱到强再逐渐减弱等等。这些术语是乐谱中常用的基本力度术语，基本的意思或可易懂，但具体的力度变化的操作却是需要学习音乐的人去深入体会的。这些力度记号、术语通常记在音符或乐句的下方。

　　有很多的初学者往往会问到怎么样才能做出力度上的变化，从而使弹出的乐句或音乐具有弹性，具有张力，进而使得音乐具有丰富的层次感。事实上以上所提到的三条可以说是初学音乐所需要了解的最基本的东西，也是在实际的弹奏实践中可以遵循的基本道理。事实上，不仅仅在学习者方面，在教授者方面也需要掌握，并能将这些知识提供给学习者。初学者不妨先从基本的乐理入手，了解下相关的乐理知识，从而对自己的弹奏提供一定的理论依据或基础。（新闻来源：文／韩建勇）

作者简介：

　　韩建勇，中国音乐家协会音乐传播学会会员，中国音协古筝学会会员，浙江古筝专业教育委员会会员，青年筝人，清平乐筝馆（杭州）创办人。1982年生于山东阳信，17岁师从山东非物质文化诸城派古琴传人高培芬学习古筝演奏；山东艺术学院期间，经常拜访山东筝派著名古筝演奏家、代表人韩庭贵先生，并受其教诲。

　　自2003年以来，在《民族音乐》（原《云岭歌声》）、《乐器》、《音乐周报》等国家级核心期刊发表如《谈古筝音乐的体验》、《古筝别名考与形制的历代沿革》、《古筝名曲解题与赏析1-4》、《古筝音乐韵之探微——兼谈古筝演奏家项斯华的古筝艺术》、《古筝音乐美之鉴赏》、《2000年以来上市古筝书籍报告及其发展建议》、《古筝义甲的材质及其挑选》、《岭南新韵 细水流长——谈谈筝曲<纺织忙>》、《谈浙派筝家对中国古筝艺术发展的贡献》、《秦筝吐绝调 声韵九州传——谈陕派筝艺的复兴之路与筝曲演奏特色》等专业文论。

　　2007年、2014年分获中国首届、第三届音乐传播文论征集优秀奖，多次获得浙江省音协古筝考级优秀辅导教师、优秀园丁奖。编著有《古筝演奏基础与提高》（2012年复印版）、《韩建勇古筝艺术文选》（2013年）、《古筝文谱集》（2015年）、《中国古筝艺术流派•名家•名曲》（2010年）等籍。