《近代七声音阶筝曲之特色与发展——以<华丽><眼神><稍纵即逝>

三首作品为例》主题摘要

（作者：台湾中国文化大学艺术学院  彭之樱  导师 樊慰慈）

　　古筝的定弦在音乐上是用来支撑旋律特色的框架。随着筝乐发展日益蓬勃，早起五声音阶筝曲不再能满足作曲家以及演奏家对于音乐的渴望。1970年代末三木稔创作的日本七声音阶筝曲传入中国后，对筝乐产生新的冲击；此外，两岸作曲家在多元文化的背景下，也于1980年代开始以非传统五声音阶定弦排列创作筝曲。21世纪初，李萌向上海乐器一厂提出研发新弦制的概念后，使现代古筝在创作与演奏上又有了更多的发挥和选择。本论文对此议题进行更深入的研究，以进一步了解七声音阶筝曲的风貌与特色。

　　本论文共分为六章：第一章为绪论，包含研究动机与目的、研究范围、研究方法与步骤、文献探讨；第二章为七声音阶筝曲发展概述，包含定弦的改变、近代日本筝乐作曲家三木稔的影响、中国筝家李萌与七声弦制筝的萌芽，以及台湾筝家樊慰慈在七声弦制筝上的创作；第三章至第五章分别为1976年《华丽》、2009年《眼神》、2012年《稍纵即逝》三首七声音阶筝曲之探究，针对其创作背景、乐曲结构分析、演奏诠释分析进行研究，试图提出最贴近作品的演奏诠释建议；第六章为结论，对近代七声音阶筝曲特色与发展的概述总结，并粗略归纳古筝在弦制、乐器及乐曲脉络，提出乐器改革与创新的展望与期盼。

　　古筝艺术从单一到丰富的发展轨迹，都反映出文化不断在进步，但在发展的过程中，不免还是会有不足或是遗漏的缺失存在。本文藉由探究七声音阶筝曲与弦制的革新，对相关之文献进行深入浅出的探讨、思考及建议，希望为推动古筝艺术的发展尽微薄之力。

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